Ce qui a commencé avec The Conjuring de James Wan comprend désormais neuf (ou plutôt dix ?) volets terrifiants. À une exception près, Warner Brothers défend les films d’horreur grand public et sous la direction de Wan (avec plus ou moins de succès), nous avons été gâtés. Simple et direct, voici le classement des films de l’univers Conjuring du pire au meilleur .
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La Malédiction de la Dame blanche
L’arrivée de Michael Chaves dans le Conjurverse est… regrettable. J’ai répété à maintes reprises que le récit de fantômes de Mikki Daughtry et Tobias Iaconis ne correspond pas à la légende latino-américaine de « La Femme qui pleure », et que cela n’est peut-être pas forcément dû au scénario lui-même. Si les rumeurs sont exactes, La Malédiction de la Dame blanche n’était pas initialement prévu pour être un film sur La Llorona, jusqu’à ce que des décisions tardives manipulent certains éléments pour donner une plus grande importance culturelle au Conjurverse. Franchement ? Je ne serais pas surpris. C’est exactement l’impression que donne ce thriller insatisfaisant de Linda Cardellini.
La mise en scène de Chaves reflète la volonté d’un cinéaste de reproduire le talent de James Wan comme en témoignent l’atmosphère d’horreur et l’intégrité structurelle. Alors que des films comme La Nonne et Annabelle Comes Home semblent plus dépendants de leurs réalisateurs, La Malédiction de la Dame blanche démontre clairement que Chaves nous rappelle pourquoi Wan est véritablement le maître de ce monde du Conjurverse. C’est d’une banalité frustrante, cela nuit à la présence de La Llorona et manque de l’engouement associé aux liens avec Conjurverse. Je défendrai toujours La Llorona sur Shudder plutôt que La Malédiction de la Dame blanche car la représentation culturelle ne doit pas être une considération secondaire, éclipsée par une approche américanisée.
Annabelle
Annabelle, de John R. Leonetti est indéniablement la première et la pire déception du « Conjurverse ». Un véritable bond en avant. C’est un épisode de sitcom de la fin des années 50 avec une guest star psychopathe, pleinement satisfaite d’imiter en tous points les premières signatures cinématographiques de Wan. Le choc du « visage de demi-démon derrière soi » d’Insidious. Les échos troublants de Conjuring. Leonetti n’offre rien d’original en matière d’horreur stylistique qui n’ait déjà été exploré avec succès par de nombreux autres innovateurs du genre, et Annabelle souffre grandement de cette influence désuète (Wish Upon subit le même sort, bien qu’appartenant à un sous-genre d’horreur différent). Poupée étrange, postures étranges. On comprend.
Pour couronner le tout, une scène particulière laisse entrevoir quelque chose de plus habile. Le démon à la peau goudronnée, spirituellement lié, d’Annabelle, se cache, poursuit, puis affronte directement la caméra. À cet instant, Annabelle semble rachetable et pourtant, c’est tout. Un bref instant. Le reste du film est marqué par des performances médiocres (à l’exception du propriétaire de la librairie médiocre et dépareillé interprété par Alfre Woodard), des échos de Rosemary’s Baby et un manque de créativité sans inspiration qui perturbe complètement ce qui semblait être un élan inébranlable après le géant Conjuring de James Wan.
La Nonne II
Le retour de Taissa Farmiga dans le rôle de Sœur Irène, la chasseuse de démons tant commentée, et de Bonnie Aarons dans celui du redoutable Valak sont remarquables. Le rôle de Farmiga dans le Conjurverse est consolidé par La Nonne II, ainsi que par l’interprétation d’Aarons en antagoniste obsédant ce qui en fait l’une des créations les plus sinistres de Wan. Il est regrettable que La Nonne II paraisse plus conventionnel que son prédécesseur, peinant à maintenir sa durée de près de deux heures. Chaves utilise un scénario mieux géré par différents réalisateurs, et il ne peut échapper aux parallèles non seulement avec Wan, mais aussi avec ses pairs de la franchise, David F. Sandberg et Hardy, déjà mentionnés. Si tous ces cinéastes ont trouvé leur propre style, Chaves, dans La Nonne II, se contente de reproduire les gestes de réalisateurs plus accomplis pour tenter de rester à la hauteur.
Je ne suis pas seulement l’un des rares fans de La Nonne (comme vous le découvrirez plus tard), mais je ne suis pas non plus emballé par La Nonne II. Alors que Corin Hardy a insufflé une touche Euro-Hammer au Conjurverse de Wan, ce qui distingue son œuvre, Michael Chaves revient aux fondamentaux de manière terne. Le vernis de série B a disparu, Chaves se contentant de reproduire les meilleures techniques d’horreur de Wan comme une réplique de moindre qualité. Il y a quelques sursauts de peur désagréables qui offrent de brefs moments de choc, mais Chaves est incapable de maintenir la terreur profonde que procure le style mesuré et immersif de Wan, qui nous maintient immergés dans une horreur brillante.
Conjuring : Sous l’emprise du Diable
Regarder Conjuring : Sous l’emprise du Diable séparément des deux premiers films de James Wan est impossible ; bien qu’il ne soit pas accompagné d’un sous-titre numérique, il constitue la (fausse) conclusion de la prétendue trilogie des Warren. Michael Chaves revient pour aborder la célèbre affaire d’Arne Cheyenne Johnson où un tribunal américain entend pour la première fois le terme « possession démoniaque » comme moyen de défense d’innocence. C’est un récit qui mêle enquête judiciaire, symboles sataniques et irrévérence religieuse, mais qui manque de la mise en scène de Wan. Chaves est loin de l’expertise de Wan en matière de récit d’horreur, et je ne parviens toujours pas à discerner son identité de réalisateur, si ce n’est son implication dans la série Conjurverse.
Concernant les performances exceptionnelles de Patrick Wilson et Vera Farmiga, je garde une impression plutôt positive de Conjuring : Sous l’emprise du Diable. Croyons-nous que Wilson, musclé et en forme, ne puisse courir une courte distance sans tomber ? Pas exactement. Est-ce que je crois que Chaves contribue efficacement au développement de la relation entre Ed et Lorraine, notamment lorsqu’Ed, diminué, porte le sac de Lorraine tandis qu’elle mène la danse dans les situations les plus périlleuses ? Absolument. Les frayeurs deviennent monotones lorsque Chaves ressasse les mêmes chocs fondamentaux du type « lumières éteintes, le démon se jette », mais les horreurs de la mère et du père persistent, même dans les moments les plus sentimentaux où Chaves joue avec nos émotions. Des libertés artistiques sont exercées avec l’histoire elle-même par rapport à la version cinématographique, sans aucun doute, mais nous sommes principalement concentrés sur les Warren, et compte tenu de cela, je suis satisfait.
La Nonne
Alors que les films Marvel ont commencé à expérimenter différentes influences thématiques (thrillers politiques des années 70, comédies de braquage, science-fiction hard), le détournement « Conjurverse » de Corin Hardy privilégie les visuels monstrueusement explosifs plutôt que la tension atmosphérique. « La Nonne »/Valak (Bonnie Aarons) est de retour, mais le scénario de Gary Dauberman introduit des abbesses zombifiées aux blessures faciales en décomposition, des démons sanguinaires infernaux et des garçons fantomatiques – une approche quelque peu improvisée face à des adversaires sinistres, contribuant à un ton « Conjurverse » différent et revitalisant. Parfois. Plus grand qu’il ne l’est ?
Le directeur de la photographie Maxime Alexandre reçoit des trésors architecturaux roumains de l’équipe de repérage de La Nonne, ne laissant aucune trace de la morosité des châteaux gothiques inexploitée. Cela ne provoque pas toujours des frayeurs accablantes, mais grâce à la mise en scène de Hardy, les cimetières brumeux et les couloirs de couvents vacants créent une réminiscence d’époque *éblouissante*. Les goules et les cadavres suspendus conservent leur essence d’au-delà, même si Demián Bichir et Taissa Farmiga s’efforcent de révéler un potentiel unique au cœur du scénario parfois chaotique de Dauberman. Franchement, La Nonne est une source de plaisir. Mot-clé : « agréable ». La Conjuration vous saisit par le cou et resserre son emprise jusqu’à ce que le bleu devienne votre couleur de peau par défaut. La Nonne est là pour le plaisir : chevaliers, serpents et le précieux sang de Jésus-Christ.
Annabelle 2 : La Création du mal
Annabelle 2 : La Création du mal de David F. Sandberg offre un retour sinistre et inquiétant, cette fois-ci sous le signe de l’horreur. « Lumières éteintes » a démontré la capacité de Sandberg à effrayer le public, et « Annabelle 2 : La Création du mal » l’a confirmé. Malgré les nombreux signaux d’alarme et les confiances enfantines mal placées, Sandberg est capable de fracasser des os par télékinésie, d’attaquer des humanoïdes à la manière d’un épouvantail, ou de réaliser un tour de pistolet à éclats vintage débilitant. Les chocs horrifiques dominent un conte de fantômes typique d’une ferme, mais lorsque Sandberg joue avec les ombres pour effrayer, il faut se préparer.
Il faut féliciter la préadolescente Lulu Wilson pour avoir interprété « Annabelle 2 : La Création du mal ». L’actrice déjà reconnue obtient son rôle principal après avoir endossé des responsabilités de méchante dans « Ouija : L’Origine du Mal ». Le regard énergique et les yeux écarquillés de Wilson s’accordent parfaitement avec les intentions de Sandberg, accentuant les révélations choquantes et la fascination sombre par de petits regards. L’erreur d’un créateur de jouets, un véhicule d’orphelinat maudit et les terrifiantes manipulations de sécurité de Sandberg créent un parcours palpitant vers la célébrité pour la poupée autrefois déshonorée. Le préquel de Sandberg n’est… pas une marionnette sans âme.
The Conjuring: L’Heure du Jugement
« L’Heure du Jugement » n’était pas l’exorcisme final des Warren mais nous sommes convaincus que « The Conjuring: L’Heure du Jugement» le sera. C’est, avec une admiration joyeuse, ma contribution préférée de Michael Chaves à Conjurverse. Son approche de la hantise des Smurls en Pennsylvanie est remarquable car, malgré mes inquiétudes persistantes quant à la composition effrayante de Chaves, la manière dont il présente l’outro de Patrick Wilson et Vera Farmiga, les légendaires Warren de l’écran, reflète le mieux le style de mise en scène distinctif de Chaves. C’est un portrait touchant, non seulement d’Ed et Lorraine, mais aussi de l’intégration de leur fille adulte Judy (Mia Tomlinson) et de son partenaire Tony Spera (Ben Hardy) dans l’entreprise familiale.
« The Conjuring: L’Heure du Jugement » est un hommage à tout ce que Wilson et Farmiga ont apporté à l’univers de Wan, notamment parce que leurs rôles chéris ont suscité suffisamment d’enthousiasme pour inspirer des suites et des spin-offs. Il existe une disparité entre l’engagement de Chaves envers le développement des Warren et la lutte de la famille Smurl, en banlieue, contre un démon perturbateur, mais elle reste acceptable compte tenu des objectifs du film. Vous protégerez votre regard des spectres terrifiants qui emploient des tactiques inspirées d’Insidious et de Conjuring, avec une conclusion captivante axée sur le danger mais c’est la profondeur émotionnelle durable du film qui résonne le plus. C’est l’histoire la plus vibrante et la plus exaltante de la série Conjuring, ce qui s’avère finalement être plus un avantage qu’un inconvénient, contrairement à ce que certains amateurs d’horreur pourraient penser.
Annabelle : La Maison du mal
Si je dis qu’Annabelle : La Maison du mal ressenble à un labyrinthe digne d’une soirée d’horreur d’Halloween, c’est pour saluer le divertissement agréable que propose ce premier film de Gary Dauberman. Les Warren possèdent une pièce remplie d’objets liés aux possessions, aux démons et autres êtres cauchemardesques inquiétants. Pourquoi ne pas en lâcher quelques-uns et savourer les plus populaires ? Un passeur, un loup-garou et de nombreuses perturbations nocturnes reprennent le cadre classique de l’horreur baby-sitter et capturent parfaitement tous les aspects négligés par les grands films de Conjuring.
Annabelle : La Maison du mal est avant tout un hommage au style chaotique des creepshows des années 80, mais Mckenna Grace mérite d’être saluée pour son interprétation remarquable de Judy Warren qui explore les thèmes de la vie, de la mort et de la conscience d’un juste milieu. Pendant les trois quarts du film, voire plus, nous sommes captivés par « la piece des objets du mal » ou par les divers adversaires qui peuplent actuellement le domaine des Warren. Pour les moments qui suivent, un déluge incessant d’une intensité étrange ? Grace se révèle une jeune star remarquablement douée dans le genre de l’horreur et sublime ce qui pourrait être, et devrait être, un aspect bien plus facilement oublié des chances du monde souterrain. La curiosité peut nuire au chat, ou, dans ce cas précis, libérer une petite brigade de créatures invisibles du Conjurverse, déterminées à offrir une ambiance pop-corn un vendredi soir.
Conjuring : Les Dossiers Warren
Vous souvenez-vous de la première fois que vous avez vu The Conjuring ? Moi, oui : Mon cœur battait la chamade pendant la première exploration cinématographique de Lorraine et Ed Warren, inspirée par James Wan, tandis que mon admiration pour l’horreur était remodelée par l’une des expériences les plus terrifiantes, étrangement atmosphériques et créativement obsédantes de mon parcours cinématographique. Et encore mieux ? J’ai dû décrire certaines des plus grandes frayeurs après le visionnage.
Malgré les stéréotypes et les catégories de « torture porn » auxquels James Wan a pu être associé par le passé, Conjuring met en valeur tous les aspects de son talent de cinéaste. Insidious ne vous a peut-être pas suffi ? Voici Wan avec ce film 5 étoiles qui bat tous les records et joue habilement avec les ombres et le silence. Il maintient notre vigilance anxieuse par des applaudissements francs. Il brise toute trace de tranquillité avec des chaises renversées, des esprits insaisissables et une essence incompréhensible. Patrick Wilson. Vera Farmiga. Ron Livingston. Lili Taylor. Joey King. Warner Brothers a d’excellentes raisons d’investir massivement dans un univers Conjuring. Ce n’est pas un hasard. Conjuring est ce que tout film d’exorcisme paranormal aspire à être depuis son enfance. C’est… *de retour avec les lunettes de soleil*… un film sur un million.
Conjuring 2 : Le Cas Enfield
Conjuring 2 n’est pas seulement une bonne suite de film d’horreur ; il est presque du même niveau que Conjuring. Salutations, Crooked Man (L’homme tordu) ! Salutations, Enfield ! James Wan crée non seulement une suite de film d’horreur réussie est déjà assez difficile en soi mais il offre également une force indépendante qui ne dépend pas de la capacité à plaire aux fans. Une perspective plus large. Des défis aux conventions du genre. Un froid glacial et une peur indescriptible. Conjuring limite la punition pour possession à un contexte national et international restreint, mais Wan sillonne les rues de Londres telle une chauve-souris expulsée par la bouche pincée de Satan, démontrant son expertise en matière d’horreur dans *n’importe quel* environnement. Le talent démontré de Wan le propulse au rang des meilleurs réalisateurs actuels (d’horreur ou autre) et nous n’avons même pas encore parlé de Conjuring.
Conjuring 2 est un délice audacieux pour tous les sens, toutes les saveurs et toutes les attentes. Les fans de créatures apprécieront l’Homme Tordu, qui émerge de l’image tournante d’un enfant coiffé d’un chapeau coloré, dégageant une menace semblable à celle d’une mère sauteur. Appréciez-vous l’horreur de jour ou de nuit ? Wan utilise les terreurs de la lumière et des ténèbres, remettant en question la croyance selon laquelle les sorts les plus terrifiants de l’horreur n’apparaissent qu’au clair de lune. La possession de Janet (Madison Wolfe), la confrontation de Lorraine (Vera Farmiga) avec le tableau « La Nonne », de nombreuses séquences d’exorcisme imprégnées de damnation miraculeuse : Conjuring 2 mérite d’être inclus dans les discussions sur une suite, aux côtés d’Evil Dead II, Aliens et [REC 2].
Le dixieme film devrait etre The Croocked Man ( L’homme Tordu ) qui est toujours dans les abimes de la production … et qui un jour peut etre sera classé ici meme .